Perfil de traductor: Masakazu Ohshiro (masakazu046)

Idioma nativo:

Japanese

$0,05 to $0,12/ palabra^*

$20 to $30/ hora^*

I excel at localizing jokes, skillfully adapting English rhymes and playing on words into Japanese in creative ways. My transcreations have been highly praised for these unique strengths. I am confident that my expertise in these areas can help bring a fresh, fun and engaging quality to your game.

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Origen (English)	Destino (Japanese)
A similar thing happens with the depiction of blood, and real historical events; many things have to be readjusted to fit the country’s tolerance and taste in order not to hurt sensibilities.	流血の描写や歴史的な出来事に関しても同様で、国ごとの許容範囲や嗜好に合わせ、微妙な問題を避けるために様々な再調整が必要となる。
This is probably one of the reasons why so many games take place in imaginary worlds.	これも、多くのゲームが空想の世界を舞台にしている理由の一つだろう。
This customisation effort draws on the knowledge of geopolitical strategists, like Kate Edwards from Englobe.	こういったカスタマイズには、Englobe（現在はGeogrify）のKate Edwardsのような、地政学的戦略家の知見が活かされる。
During the 2006 Game Developers Conference in California she explained the importance of being culturally aware when internationalising games in a presentation called "Fun vs. Offensive: Balancing the 'Cultural Edge' of Content for Global Games" (Edwards 2006).	2006年にカリフォルニアで開催された「Game Developers Conference」において、彼女は『面白さと不適切さ：グローバルなゲームコンテンツにおける「文化的エッジ」のバランス』というプレゼンテーションの中で、ゲームを世界展開する際の文化的配慮の重要性を説明した。
Both developers and publishers want to please their clients.	開発者も、販売者も、顧客を喜ばせたいと望んでいる。
Gamers are not particularly interested in where the game comes from, or who created it any more than someone buying a new car or DVD player.	ゲーマーの多くは、新車やDVDプレーヤーを買う人々と同様、ゲームをどこが出したのか、誰が作ったのかについて特別気にしているわけではない。
A product for mass consumption only keeps the branding features of the trademark; all the other characteristics might be subject to customisation due to the need to appeal to the local market.	大量消費向けの製品は、商標のブランド性のみを保持する。他のあらゆる特性は、地域市場にアピールする必要性から、カスタマイズの対象となる可能性がある。
Therefore, the translation will be in some cases an actual recreation, or, to put it in the words of Mangiron & O’Hagan (2006), a "transcreation", where translators will be expected to produce a text with the right "feel" for the target market.	従って、翻訳は時に再創造、Mangiron & O'Hagan (2006) の言葉を借りれば「トランスクリエーション」となり、翻訳者はターゲットの市場に適した「感触」を持つテキストを作成することを期待されることになる。
It is important for translators to be aware of the logic behind this.	翻訳者にとって、その背景にあるロジックを意識することは重要である。
Video games are a software product, and as such, they will have manuals and instructions, as well as interactive menus and help files.	ビデオゲームはソフトウェア製品であるため、マニュアルや説明書、インタラクティブなメニューやヘルプファイルなどが用意される。
This will call for technical translation.	これらには技術翻訳が必要となる。
On the other hand, we will also find narration and dialogue closer to literary texts or film scripts where a more creative translation would be expected.	その一方で、文学や映画の脚本に近いナレーションやセリフもあり、それらにはより創造的な翻訳が期待される。
However, unlike most forms of translation, video games can adapt or even change the original script, as long as it is in the search of enhanced fun and playability of the target culture.	しかし、他の多くの種類の翻訳とは異なり、ビデオゲームは対象の文化に合わせて面白さやプレイアビリティの向上を追求するためであれば、元のテキストを調整したり、変更することさえ可能である。
We can only find a parallel of this type of practice in the translation of children’s literature where professionals often adapt or alter the original text to improve children’s understanding and enjoyment of the book.	他の分野でこの種の実践を同様に行っているのは、児童文学の翻訳くらいである。翻訳家たちは、子どもたちがより深く理解でき、楽しめるようにするため、原文に手を加えたり、変更することが少なくない。

Mi experiencia

Experiencia

15 años.

Educación

1995 BA en Meiji Gakuin University

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